在当前内娱影视市场中，古的发展陷入了前所未有的困境，被古偶剧的光芒掩盖，生存空间愈发狭窄。
在这样的大背景下，《嘘，国王在冬眠》的出现本应成为现偶剧市场的一抹亮色，试图通过独特的题材和浪漫的故事吸引观众目光。
然而，它却事与愿违，成为了内娱现偶不景气现状的一个典型反面案例。
《嘘，国王在冬眠》号称国内首部冰雪运动题材的现偶剧，却未能在题材优势上做足文章，反而陷入了陈旧套路的泥沼。
其故事框架仿佛是从早已过时的网文世界中照搬而来，充斥着低智的梦女味。
女主卫枝，一位因职场宫斗失业的漫画家，在采风时偶然接触到滑雪；男主单崇，前国家队单板滑雪运动员，因伤退役成为教练，与女主偶然相遇。
这种看似常见的现偶设定，在该剧的呈现中却充满了生硬和不合理。
为了让男女主相遇，创作团队可谓煞费苦心，设计了一系列令人匪夷所思的情节。
从玩偶门、代签门、倒腾门到广告门，每一个事件的发生都像是生拉硬拽，强行将两个本无交集的人凑在一起。
例如，男主身为备受尊崇的滑雪大拿，却莫名其妙地答应帮朋友发传单，进而与女主产生关联；
男主妹妹恰好是女主的骨灰粉，男主又机缘巧合地买到女主转手的数位板等等。
如此密集的巧合，让整个故事显得虚假而荒谬，观众难以产生信服感。
剧中的人物关系错综复杂，宛如一团乱麻。
卫枝身为富家千金，有着门当户对的竹马纠缠不休，闺蜜与她有着复杂的关联，闺蜜的教练竟是暗恋闺蜜的学弟；
男主方面，他与队友既是竞争对手，队友又成了他的准妹夫。
这种复杂的人物关系网络不仅没有为剧情增添深度，反而让观众看得晕头转向。
再加上剧集从原计划的36集被砍至23集，在暴力剪辑下，剧情的脱线感愈发严重。
许多情节的衔接莫名其妙，例如卫枝在厕所被溅水后与男主的互动桥段，转场突兀得让人摸不着头脑。
而且，在副线情节鸡飞狗跳的同时，主线剧情却进展缓慢。
男女主的暧昧期拖沓冗长，十几集下来观众难以记住他们之间发生的实质性事件，只看到两人毫无起伏地眉来眼去，使得剧情发展滞缓，观感空洞乏味。
从演员表现来看，和林一在剧中的发挥不尽如人意。
虞书欣一直以来依照个人特质选择角色，在《嘘，国王在冬眠》中，卫枝这个角色却未能展现出她的魅力，反而放大了她一些不讨喜的特质。
卫枝在剧中被塑造成一个全方位被呵护的女宝形象，摔伤脚后的过度反应以及在各种场景中的“作”，让这个角色显得依附性过强。
虞书欣挤眉弄眼、怪声怪调的表演更是让角色的“作”感刺眼，失去了应有的独立性和层次感。
林一则将男主的冰山形象演绎得如同冰溜子，眼神呆滞，肢体麻木，表演缺乏生气，与角色的契合度较低，使得这对CP的组合难以产生足够的吸引力。
当下，内娱现偶剧常以古偶剧更易承载梦幻、避开现实因素为借口，忽视对现实生活的理解和呈现，陷入套路化创作。
然而，台偶剧的历久弥新表明，现偶剧并非无法贴近现实、打动观众。
内娱创作者不应预设观众只追求无脑甜宠，而应在创作中融入对现实的思考，提升剧本质量。
观众的宽容不应成为创作者堕落的温床，影视行业应反思如何挖掘题材亮点，避免过度消费套路化形象。
追求创新，以满足观众日益提高的审美需求，创作出真正优秀的现偶作品，而非如《嘘，国王在冬眠》这般让观众失望。
